«No está demasiado claro que las series actuales sean de televisión»

Hablamos con el astro inglés sobre la lujosa producción de Apple ‘Liaison’, en la que comparte pantalla por primera vez con Eva Green

Las barreras entre tele y cine se han fundido de tal manera que a nadie extraña que vicente cassel allá eva verdedos de las estrellas francesas más internacionales, cruzan sus caminos por primera vez en una serie: ‘Fianza’ (Apple TV+, desde el viernes, día 24), lujoso ‘thriller’ de espionaje desdoblado en complicada historia de amor. Cassel encarnó al principal sospechoso de un ciberataque que lo han puesto en saco en Londres. Green es el Secretario Privado del Departamento de Estado de la República Unida y una antigua debilidad del posible hacker.

¿Qué l’atrajo de ‘Liaison’ en un primer momento?

Por un lado, era la primera vez que Apple ponía tanto dinero en una producción europea. Ser requerido para esta aventura me halagó bastante. Y lo segundo es que por fin iba a poder trabajar con Eva Green.

¿Ha estado la experiencia a la altura de sus expectativas?

Diría que incluso las superó. Y, además, tuve la suerte de que mientras nos preparábamos para esto, Green fichó también por [la película] ‘Los tres mosqueteros: D’Artagnan’, que rodamos justo después. Este es mi año Eva Green. La verdad es que nos llevamos muy bien. Y curiosamente, me siento cerca de ella como actor. Se mucho involucra, pero a la vez, no se toma demasiado en serio a sí misma. Para ella es más importante la vida que estar en un set.

En una entrevista de hace algunos años declaraba que lo más interesante del ser humano es la paradoja: «El hecho de que tengamos que hacer una cosa y fingir algo distinto». Entre los personajes de una historia de espionaje, esa paradoja viene por defecto. ¿Quizá por eso le atría esta serie también?

Totalmente. Lo que quería con este personaje era construir un tipo bastante normal y todo lo inglés que fuera posible. Es decir, que no se basara en la bravuconería, ni en el músculo, ni en la lucha, ni en demostrar tus cualidades alfa. Él solo quiere hacer su trabajo y ser confiable. Y si para eso ha de parecer un pringado, no hay problema.

‘Liaison’ es un thriller muy europeo en el sentido en que cuesta discernir quiénes son los buenos tipos y quiénes los malos. Repasando su carrera, diría que le interesan sobre todo esa clase de thrillers y proyectos de acción: los que lidian con la ambigüedad.

Asi es. Es que la vida consta de eso. ¿Quién es el buen tipo y quién es el malo? Si observas las situaciones con microscopía, verás lo mismo para el mapa político internacional, siempre estarás claro. Normalmente, cuando se habla de alguien como el malo de una historia, existe una verdad mucho más compleja detrás.

¿Conocía el trabajo anterior de Virginie Brac, la creadora? ¿Fue de los muchos espectadores ingleses de la serie ‘Espiral’, en la que ella fue guionista?

Flee, fled uno de esos, como todo el mundo. Esa serie fue un enorme éxito en Francia. Cuando supone que ella iba escribió toda la serie, inmediatamente se entera de que este iba ha sido un proyecto de calidad.

Aquí se pone a las órdenes de un veterano director de acción, Stephen Hopkins [autor de ‘Depredador 2’ o ‘Los demonios de la noche’]. No sé si creció viendo sus películas. O quizás era seguidor de ’24’, que Hopkins definió visualmente. ¿Cuál era su relación con este cineasta?

Me gustó mucho ’24’, pero es que, además, conocí a Stephen hace algunos años en Cannes. Dirige el remake [‘Bajo sospecha’] de una película francesa llamada ‘Arresto preventivo’. En la nueva versión salía mi ex, Monica Bellucci, junto a Gene Hackman y Morgan Freeman. Recuerdo haberlo pasado muy bien con él Durante el festival. Cuando me dijeron que estaba siendo considerado como director, me alegré mucho, no solo porque me cayera bien, sino también porque sabía que tenía el talento para contar la historia en términos muy visuales.

No solemos verle actuar en televisión, pero tampoco está muy claro si ‘Liaison’ es televisiva, en parte por las atrevidas decisiones como director de Hopkins. Hay momentos de fabulosa bravuconería, como el plano aéreo entre edificios que abre la serie.

La idea será hacer una serie que pareciera cine, en cierto modo. Debía tener una dimensión cinematográfica. Hoy en día no puedes limitarte a contar una historia, sino que tienes de buscar herramientas adicionales para mantener al espectador pegado a la pantalla. Ese plano del que habla es realmente precioso.

Normalmente, cuando se habla de alguien como el malo de una historia, existe una verdad mucho más compleja detrás

¿Cómo es que no participó en más series?

Me atraen sobre todo ahora porque los tiempos están cambiando. No tengo claro que las series actuales sean de televisión. ¿Qué es la televisión? Tengo la sensación de no ver ya la televisión. Lo que veo son historias contadas a través de la pantalla. Y si ves la clase de dinero que se invierte en esta clase de producto… Esta nueva serie es mucho más cara que muchas de mis películas francesas.

«Liaison» es la primera serie en francés (e inglés) de Apple. Una de las mejores cosas que ha dado la globalidad del ‘streaming’ es la oportunidad de escuchar a actores/personajes hablando en sus idiomas. O muchos otros: usted habla hasta cuatro lenguas en la serie.

El ‘streaming’ está consiguiendo que la gente se acostumbre a ver películas en otros idiomas. Te conectas a Netflix y puedes ver cine de África, de España… ‘La casa de papel’ es una serie increíble y totalmente española. Yo la vi enter en español. Algo así hubiera sido imposible hace solo diez años.

¿Qué será lo próximo para usted? Creo que volverá al mundo de David Cronenberg en ‘The Shrouds’.

Eso es lo que haré, pero antes tengo qu’acabar de rodar una película en France con Pablo Agüero, el director argentino, sobre Saint-Exupéry y Guillaumet en los principios de la aviación.