Michael K.Williams: Omar el pequeño no puede ser derrotado  televisor

Michael K.Williams: Omar el pequeño no puede ser derrotado televisor

Pocas personas lo recuerdan, pero Omar Little no nació en El alambre. Antes de llegar a Baltimore, vivió en Boonton Projects en Nueva Jersey, un vecindario muy pobre similar al que luego tiranizaría en la serie de David Simon. Nos enteramos al comienzo del último capítulo de la tercera temporada de Sopranocuando el personaje de Jackie Jr. se escapa de la mafia italiana que traicionó y se esconde en una especie de tensión de drogas. Omar Little le abre la puerta – es decir, Michael K. Williams, actor que falleció en su apartamento el lunes a los 54 años – que en esta serie se llama Ray Ray y vive con su pequeña hija, una gamer habladora de Ajedrez. Es una aparición muy fugaz, dos escenas, no creo que lleguen a los dos minutos de metraje de cuatro frases (una de las cuales parece haber sido escrita para The Wire: “Tienes que terminar el juego; si no, ¿cómo ¿Aprendes a jugar? “) pero ya es Omar con su carisma, su seria ironía, su tranquilidad y su criminalidad y ambigüedad. El alambre, Ray Ray en Soprano Parece un buen hombre, aunque sabes que no lo es.

El actor Michael K. Williams, quien interpreta a Omar Little en “The Wire” y Chalky White en “Boardwalk Empire”, falleció.

Este episodio salió al aire en mayo de 2001. Un año después, en junio de 2002, nació Omar Little. Apareció de una manera tan inesperada y discreta como Ray Ray, en el tercer capítulo, entre sombras y frases cortas, asumió la trama mientras se adueñaba de las redes minoristas de drogas y los corazones infantiles de proyectos, sediento de héroes. Deje que los niños griten que viene Omar y prepárense para su producción, mientras un coro griego establece su tono heroico y trágico. Omar Little es el corazón ambiguo de una serie en la que reina la ambigüedad y la decepción, negando la línea entre el bien y el mal.

La cicatriz hipnótica que cruzó el rostro de Williams, un recuerdo de una batalla en la puerta del bar donde fue cortado con una cuchilla antes de convertirse en actor, podría representar ese límite y distinguir al bueno de Omar del malo, como las dos caras de Jano o como Jekyll y Hyde. , pero el personaje no es dialéctico, no hay lado claro y oscuro, pero ambos al mismo tiempo y siempre. Además, están en armonía: Omar es un criminal muy peligroso y un caballero con un agudo sentido de la justicia. A veces no es criminal, a veces es justo, pero ambos al mismo tiempo, sin luchar contra ambas naturalezas. Si hay una señal de El alambre En paz consigo mismo, y por lo tanto en guerra con todos los demás, es Omar Little.

Michael K. Williams como Omar Little en The Wire.
Michael K. Williams como Omar Little en The Wire.

Mitología y revolución

Se dice que Simon se inspiró en varios criminales reales de Baltimore, pero hay algo irreal y sobrehumano en Omar que se remonta a la mitología. Incluso su abierta homosexualidad parece un rasgo divino: la vive con la indiferencia de Zeus, rompiendo el tabú con sublime desprecio. Nadie tose. Nadie se atreve a llamarlo un palmo. Lo que es pecado y debilidad en estos barrios se transforma en signo de fortaleza. Se dice que animó a muchos pandilleros de la vida real a salir del armario, dándoles un modelo. No sé si la felicidad de los asesinos debe celebrarse, pero en definitiva, los logros sociales son impenetrables.

Si hay un personaje en The Wire en paz consigo mismo y, por lo tanto, en guerra con todos los demás, es Omar Little.

Era el personaje favorito de Barack Obama, quien se apresuró a aclarar entre un fraude y un cobarde que estaba fascinado por el personaje de ficción y solo por el héroe. Como hombre, estaba en contra de Omar Little. Está bien, señor Presidente, relájese, lo entendimos la primera vez. Cada espectador comparte su pasión con el personaje. Somos todos esos niños de Baltimore que celebran la llegada de su héroe como el peor carrito de helados.

La revolución de El alambre No consistió en cambiar los cánones narrativos de la televisión, ni en convertir la tragedia de Shakespeare en cultura popular -Shakespeare ya era cultura popular, esta revolución se hizo- ni en ennoblecer las series elevándolas a la categoría artística del cine. Buena apariencia, El alambre No es tan malo ser mucho. David Simon no fue un pionero, muchos otros ya le habían despejado el camino, Soprano entre ellos. De hecho, la serie no contiene innovaciones que no hayan sido Canción triste en Hill Street, la serie que realmente cambió la forma en que se cuenta la televisión. Dónde El alambre se destaca en la moral y el mito. Por primera vez y de una manera mucho más profunda que en Soprano, todo lo que se dice se resiste a ser juzgado. Nada es maniqueo, nada está bien o mal, no hay moralidad ni salvación. O mejor: todo está mal y por lo tanto todo está bien. La única justicia es la que da el destino. Este es un punto de inflexión, eso es lo que Simon quiso decir cuando maldijo al espectador promedio. Después El alambre, el moralismo es simplemente un fósil de rancidez.

Omar Little termina con
Omar Little termina con “The Wire”, filmada por un niño.

Omar no muere por sus pecados y no es redimido. Omar fue asesinado porque traicionó su propio mito: un chico del barrio lo ve mal herido y cojo, es decir, vulnerable. Y Omar no puede ser derrotado. Omar no es mortal. El niño descubre que el dios está herido y sangrando y se queja como él y no puede soportarlo. Tampoco podemos soportarlo.

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