Picasso ya se codea con Velázquez y el Greco en el Museo del Prado  Cultura

Picasso ya se codea con Velázquez y el Greco en el Museo del Prado Cultura

En una sala anexa a la gran galería del Museo del Prado, ya cuelga Buste de Femme 43, pintado por Picasso en 1943. El artista malagueño ha entrado en la galería y otros casos, pero desde el lunes lo ha estado haciendo constantemente, aunque el artista hasta ahora ha sido adscrito al Museo Reina Sofía en el reparto entre las dos colecciones. Por ahora, el plazo original fijado en la donación que hizo la colección de arte Aramont a la familia Arango Montull a través de la Fundación American Friends del Museo del Prado será visible en este espacio durante cinco años. El futuro de la obra parece claro, y así lo dejan claro los responsables de la pinacoteca: una vez transcurrido este plazo, pasará a formar parte de la colección del Prado. “La voluntad del donante es sagrada”, dijo Miguel Falomir, director del museo.

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Buste de Femme 43 reclamar fama ahora desde esta sala. Para desafiar la atención con las obras monumentales de El Greco que cuelgan en este espacio, no se utiliza el clásico cartucho, sino que el título de la pieza destaca en la pared sobre una descripción que describe en detalle las características técnicas del tejido y su polémica destino. “Lo más interesante de la conexión entre la pintura y la tradición española es el fondo matizado que utiliza”, explica Javier Barón, responsable de la Conservación de la Pintura del siglo XIX, “muy cercano al de los retratos de El Greco y Velázquez. . ” antecedentes. Picasso comparte pared con La calabaza ruidosa de Velázquez. A su derecha hay una serie de retratos de El Greco; a su izquierda cinco cuadros del genio toledano, pertenecientes al altar de Doña María de Aragón. No aterrizó en salas del siglo XIX porque, como dijo Falomir, “esto no es un epílogo”. El artista malagueño comparte espacio con sus profesores.

En una de sus primeras visitas cuando era adolescente, el artista copió calabacín de Velázquez en un cuaderno, dibujo que se puede ver en el Museo Picasso de Barcelona. Baron explicó que ambas pinturas comparten “la esencia de la vida, la naturaleza de la vida individual, propia de las pinturas de los artistas españoles”. La presencia de estos negros en abrigos es un recurso muy característico de Velázquez. Javier Portus, responsable de Conservación de la Pintura Española del Prado, concluyó: “Antonio Saura decía que las obras del pasado y del presente se iluminan entre sí. El arte antiguo en sí mismo también se comprende mejor a la luz del arte moderno. La obra de Picasso nos permite comprender mejor las pinturas de El Greco y Velázquez.

“Esto no es un capricho ni un incidente”, defendió el director de Prado, sino una decisión históricamente impecable “, dijo.” Se habla mucho de si se trata de un plan o una estrategia de presentación. Guernicay ya he dicho 1000 veces que está maravillosamente bien en el Reina Sofía. Es donde debe estar y no habrá ni habrá quejas ”, zanjó el funcionario. El artista mantuvo estrechos vínculos con el museo, ya que la república lo nombró director en 1936. Tras su muerte en 1973, legó a la institución un importante conjunto de sus obras, entre ellas Guernica, 60 dibujos, grabados y bocetos tanto preparatorios como posteriores al trabajo final.

Tanto Falomir como Javier Solana, presidente del patronato del museo, reiteraron que todo se hizo de acuerdo con la legislación vigente. “Ni el Museo del Prado ni el Ministerio de Cultura están cometiendo actos ilícitos, y todo lo que se está haciendo está de acuerdo con la ley”, dijo, recordando más tarde que la Ley de Autonomía del Prado [que no pone limitaciones a las donaciones] está por encima de los Reales Decretos ”, en relación con el aprobado en 1995 para distinguir las áreas de funcionamiento de los dos museos y que delimita el límite del nacimiento de Picasso. Es decir, en esta decisión prevalece el estatuto, según el cual el museo opera de forma autónoma, sobre el real decreto, que establece que la fecha de nacimiento del artista es la que marca el fin del arte clásico y el inicio del arte contemporáneo. . la distribución de las colecciones del Prado y Reina Sofía.

“Conozco bien la normativa del Prado, yo era la ministra de Cultura”, dijo Solana, quien recordó que el operativo, que se inició en febrero, se llevó a cabo desde el primer momento con el conocimiento del ministerio y del Reina Sofía, y con la aprobación de la Fiscalía del Estado del Patronato de la Galería de Arte. Ángeles González-Sinde, presidenta del Patronato del Reina Sofía, celebró la noticia en una conversación con EL PAÍS el pasado 28 de junio, cuando el museo anunció la donación: “Estábamos bien informados y eso es bueno con nosotros. Esta es una expresión de la generosidad de Plácido Arango hacia una institución con la que estaba estrechamente asociado. La familia me quería allí. Todo lo que tenemos que hacer es celebrar ese gesto “.

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