Literatura latinoamericana: las páginas rasgadas Babel

Los escritores mueren dos veces, primero sus cuerpos, luego su obra «, escribió Leonard Michaels, a la espera de ver qué pasaría con él: menos de 20 años después de su muerte, parte de su obra (no muy extensa, toda excelente) ya no se ofrece. Y lo mismo ocurre con los escritores Gina Bessera y Andrés Durán, quienes «alcanzaron la fama que acompañó a los prestigiosos premios y el reconocimiento de la crítica y el público, pero esta brillantez fue demasiado corta».

Por último, pero no menos importante, la diferencia entre Michaels y los otros dos escritores («conectados por una fe audaz y duradera en el género de la narración») es que el primero realmente existió, mientras que los otros dos son personajes de libros posteriores a los de Marcel Schwob. Alfonso Reyes, Jorge Luis, Borges y otros autores de «Vidas» estudiadas por Lorena Amaro. Muertes imaginarias Se trata del «barco de los muertos» en el que navega Marta Cisternas, animando el recogimiento interior de un pulmón de hierro, el hipotético secretario chileno de Mario Vargas Llosa, convertido en su viuda, y Lena Escuti, que cuenta la tortura con tanta precisión y asesinatos secretos La policía de Augusto Pinochet, que utilizó sus diálogos durante los interrogatorios.

«Los muertos», escribe Roberto Castillo Sandoval, «siempre encuentran la manera de llamar la atención que les devolvemos», y este es el caso de María Virginia Estensoro (La Paz, 1903-Sao Paulo, 1970), Pablo Palacio, y Armonia Somers. De la primera editorial boliviana se restaura Dum Dum Los difuntos (1937), tres relatos que el autor calificó de «crucifixión»: en el primero, el «pálido difunto» considera la descomposición de su cadáver, que, cuando se completa, es como «un grito de espasmo, una convulsión de placer, una eyaculación final «; en la segunda mujer sueña con el hijo o hijos que ha abortado y que pueden haber pertenecido o no al difunto; en el tercero, otra mujer o la misma mujer espera a un hombre que no llega (tal vez el muerto) con quien una vez soñó que estaba «flotando sobre un cristal».

La publicación de Los difuntos provocó un terremoto y Estensro no volvió a publicar; Ella había contado experiencias de las que las mujeres de esa época no debían hablar, y lo había hecho con un gesto vanguardista que escandalizaba «a los prudentes, a los tontos, a los moralistas inquisitoriales, a los hermanos ignorantes, a las piadosas bondadosas, ingenuo y limitado «. Dum Dum concluye su edición con un prólogo de la especialista Mary Carmen Molina Ergeta, biografía, amplia bibliografía y fotografías de la autora. En resumen, los editores colombianos de Pablo Palacio (Loja, 1906-Guayaquil, 1947) agregaron solo un prólogo a la publicación conjunta de El hombre asesinado a patadas y las novelas La vida del verdugo (1932) y Débora (1927). Palacio no publicó mucho más en realidad: en 1940 ingresó voluntariamente en un hospital psiquiátrico y no volvió a salir de él. Sus libros, que César Ira describió una vez como «obras maestras extrañas», circulan homosexuales, caníbales, suicidas, adúlteros (el marido deja a su mujer porque ella abusa de la frase «¡Por supuesto!»), Asesinos y monstruos, y de nuevo, algo que conecta su autor con Felisberto Hernández, Juan Emar, Clarice Lispector, Mario Bellatin y otros escritores de lo extraño y único como Ira y el propio Armonia Somers (Pando, 1914-Montevideo, 1994), de quienes Contrabando restituye hoy un volumen de relatos –El choque– mientras que Foam Pages anuncia la próxima publicación de sus Full Tales. El choque (1953) es un hipnótico barroco en el que sexualidad y religiosidad parecen indisolublemente unidas, como en el relato que da nombre a la colección en la que un negro sin hogar libera a una virgen de su corsé de cera fundiéndolo con sus manos, también el que cubre el área genital.

Evidentemente nada de esto tiene que ver con la vida de Sylvia Platt, Ted Hughes, Asia y David Weevil, pero Jorge Volpy demuestra que lo hace en un juego de espejos en el que los personajes son seducidos y seducidos, rechazados y rechazados, y heridos. .responden al daño durante 40 años, desde su primer encuentro hasta los suicidios de Platt y Asia. Agujas anormales (como Hughes identificó una vez a sus dos socios, ambos poetas extraordinarios) es una reflexión sobre la vocación, la aspiración y el suicidio. «Desde que salimos de la casa, me prometí a mí misma que vendría a seducirte», le dice Asia a Ted y Sylvia a un lado, «Pensarás que soy una perra. Y tendrás razón. ¿Ves lo mismo que yo? ¿Estoy loco? Sylvia pregunta, dirigiéndose a la audiencia. Los personajes se lanzan agujas de bordar entre sí, que también pueden lastimarse, y el hombre puede ser un “héroe griego”. Dios. Una plaga. Pig ”, sin dejar de ser él mismo y también un gran poeta.

David Markson insinuó una vez «que Sylvia Platt no esperaba que su suicidio tuviera éxito»; Sea lo que sea, el autor de La campana de cristal es también el protagonista del nuevo libro de la escritora mexicana en español y ladino Miriam Moscona. En él Hemingway es «el gran narciso envuelto en sueños de ginebra», ee cummings «siempre / hace / versos / en el regazo / de la muerte», Dylan Thomas «provoca en el whisky 18», Frank O’Hara, «Como fruta / en plena madurez, que estropea / en el momento de su punto «, y el idioma inglés es» derramado / duplicito / dominante «, pero también» londinense / tejano / dublinés «,» negro / jazz / prestigioso «,» blanco / exacto / mestizo «,» hipoper / soñador / empresario «,» pegajoso / punk / sofista «,» golpeado / nuevamente grande / inalcanzable «,» sucio / hermoso / muerto «.

Muerte en ingles está inspirado en Antología de Spoon River de Edgar Lee Masters y recopila epitafios de los escritores antes mencionados, así como de William Carlos Williams, Mark Twain, Emily Dickinson, Wilfred Owen, Robert Lowell («el corazón / como un calcetín de nailon / desgarrado / tenía que ser visto / con su segunda esposa «), Anne Sexton (» ¿Por qué envidias a tu amiga Sylvia? / ¿Por qué la llamaste ladrona? / ¿Ganaste la idea del horno? «), Elizabeth Bishop, Wallace Stevens y otros. «Toda la humanidad es de un autor y forma un volumen, cuando alguien muere, parece ser una página separada de él», escribe John Don. Pero las cosas se complican un poco más en el caso de los escritores, y en ocasiones regresan con la restauración de su obra (Estenssoro, Palacio, Somers) o con su inclusión como personajes (Volpi, Moscona) en los libros de otros. Lo hacen cada vez que el lector recupera, mediante el acto de leer, la página rasgada. Y esa restitución es lo que ofrecen estos libros.

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