Guerra contra las drogas: imágenes de una guerra en cámara lenta  Comunidad

Guerra contra las drogas: imágenes de una guerra en cámara lenta Comunidad

En 2008, la publicidad pegajosa del gobierno colombiano se repitió constantemente en las estaciones de radio y televisión del país. «Si no cultivas la planta que mata, muchas cosas en el campo cambiarán», comenzaba la caricatura, que mostraba una pequeña planta de marihuana con dientes de vampiro y ojos de demonio. Sin este arbusto, decía la voz de una niña, «cesarán las lluvias de plomo» y «crecerán cultivos más sanos». Coca, marihuana, amapolas, matan. No cultiven la planta que mata «, concluyó el comunicado. Dos años después La Corte Suprema pidió al estado que lo retirara de todos los medios luego de que una nativa interpusiera una demanda argumentando que la planta de coca «es una figura de madre y una figura reconfortante que es fundamental para su relación con la comunidad». Propaganda condena no solo la planta, sino también toda una forma de vida.

Fue una pequeña victoria legal en un océano de publicidad manipuladora. Hace cincuenta años, el presidente Richard Nixon declaró oficialmente a las drogas el «enemigo número uno» del país, y desde entonces no solo ha contribuido a fortalecer las políticas de militarización y criminalización en América Latina, sino que también ha desencadenado un mecanismo de propaganda que ha denunciado a las plantas. quienes los producen o consumen. Solo di nodecía el famoso anuncio de la Primera Dama Nancy Reagan, que resonó en el resto del continente. «Hazme un favor, disfruta la vida», decía uno en 1984 protagonizado por Diego Maradona, quizás el símbolo más polémico de una campaña antidrogas: «Y si te ofrecen drogas, di que no».

Cincuenta años después, la fotógrafa Claudi Carreras tiene una contrapropuesta visual. «Estas plantas tienen doble cara», dijo Carreras (Barcelona, ​​47), curador de una nueva exposición de más de 200 fotografías denominada «Drogas-Política-Violencia», que acaba de inaugurar en la imagen del centro de la ciudad de México. “De hecho, el campo de amapolas es probablemente uno de los campos más hermosos que existen, visualmente. ¿Qué hicimos para que lo que vimos fuera un dolor? ¿Cómo podemos revertir esto? Añadió. La muestra, que luego se llevará a cabo en los bares del Bosque de Chapultepec, en el Paseo de la Reforma, cuenta con 15 fotógrafos de todo el continente y un pequeño grupo de ilustradores que esperan cambiar la perspectiva de esta guerra contra las drogas.

«No nos acercamos a este trabajo para culpar a nadie, sino en términos de desestigmatizar a las personas más débiles de la cadena», agregó Carreras. “Estábamos muy interesados ​​en mostrar cuál es la realidad, por ejemplo en la selva colombiana o quiénes son los consumidores normales en Argentina, porque esta es una guerra tan desigual que se está generando una máquina tan poderosa para acabar con algo tan frágil como una planta «.

La exposición no está dedicada a imágenes de narcotraficantes o cárteles. «Estas imágenes ya están en Netflix», dice el curador. Antes de presentar las fotos, junto a la recepción de la exposición hay un mural con el tipo de imágenes que Carreras no quiere reproducir: 500 portadas de diarios mexicanos que muestran las muertes en las calles o líderes de cárteles capturados. Más bien, la exposición está dedicada a esas tres plantas que no son las que matan: coca colombiana, amapola mexicana o marihuana paraguaya.

«Varios de estos fotógrafos retratan realidades, pero también intentan capturar una identidad con la imagen», dijo Carreras. Por ejemplo, las fotos del mexicano Jael Martínez en la Sierra de Guerrero intervienen con pequeños agujeros hechos con agujas de varios tamaños, por donde pasa una luz roja del color de una amapola.

«Es como si esta flor estallara de alguna manera y creara una explosión», dijo Martínez. «Este arrebato impregna todo el tema de la vida de las comunidades locales. Si bien las comunidades locales de Guerrero no utilizan la flor de manera hereditaria, como es el caso de la hoja de coca en otras latitudes, presentamos el hecho de que el cultivo de la flor de amapola llegó a cambiar la estructura social y política de la comunidad. de los 70 ”. Desde la década de 1980, la rentabilidad de la amapola no ha tenido un competidor fuerte allí, ni maíz, frijoles ni café, y a pesar de su ilegalidad, se ha convertido en la cosecha exclusiva de familias enteras en algunas zonas rurales guerreras.

El poder del monocultivo es algo que el fotógrafo Andrés Cardona también retrata en su trabajo en la zona cocalera El Guayabero, en la Amazonía colombiana, donde la moneda colombiana no cuesta nada y más bien se cambia una cebolla o un paquete de cerveza por pasta Cola. La tierra de Coca Coin, explica el fotógrafo.

«No hay dinero, no hay educación, no hay salud en esta área, o simplemente parece que era una condición diferente», agregó Cardona. «Los militares están reprimiendo a la población civil, produciendo pasta a base de coca y, además, reclutando menores de la zona, que finalmente fueron asesinados por el propio estado».

Colombia es el mayor productor de cocaína del mundo y a finales de 2020 se dedicaban 143.000 hectáreas al cultivo de coca. En Guayabero, medio kilo de cebollas equivale a 1,4 gramos de coca, en moneda colombiana serían 3,000 pesos, en dólares estadounidenses serían 0,83 usd. Foto de Andres Cardona.

La criminalización de las plantas se está convirtiendo en un aerosol aéreo o militarización de estas áreas, pero también en un abuso de la reforma criminal que ha llevado a la criminalización de miles de personas. Según un estudio de la Oficina de Washington para América Latina (WOLA), entre 1992 y 2007, el encarcelamiento aumentó en más del 100% en siete países latinoamericanos. En el caso de Argentina en 1985, solo el 1% de la población carcelaria se encontraba allí por delitos relacionados con las drogas. En 2000, ya eran el 27% del total. En México en 2016, seis de cada diez personas en las cárceles fueron encarceladas por delitos de drogas y más de la mitad por pequeñas cantidades.

La exposición de Claudi Carreres incluye un juego digital llamado «En mis zapatos», en el que todos pueden ver cuánto tiempo estarán en prisión en diferentes condiciones: en Colombia, una mujer trans que intenta trasladar un paquete de drogas por el aeropuerto puede terminar con 8 a 12 años de prisión; un argentino que cultiva marihuana en casa, de 4 a 15 años de prisión si no puede demostrar que no es un traficante.

«Dicen que la prisión es como el cementerio de los vivos», dijo Joyce Alarcón, fotógrafa de la exposición, que muestra a dos mujeres en Ecuador condenadas por posesión de marihuana, una de las cuales fue encarcelada durante la pandemia después de perder su trabajo. «Más allá de los números y las cifras, hay vidas y sueños tanto dentro como fuera de la prisión», dice el fotógrafo.

Iblunt (no es su nombre real) ha sido encarcelada tres veces por microtráfico de marihuana. «Ella no tiene la culpa porque no hay mejores trabajos», dijo su hija.JOHIS ALARCON

Si la guerra contra las drogas tuvo toda una maquinaria propagandística que denunciaba a productores o consumidores, la contrapropaganda no es fácil. ¿Qué pasa si la marihuana se anuncia como alcohol?

«Somos los que fumamos o cultivamos», dijo otra fotógrafa de la exposición, Gisela Vola de un equipo argentino de tres fotógrafos llamado Sub Cooperativa, quien presentó una serie en la que se ve a una pareja de ancianos fumando marihuana o una corbata profesional o una grupo de adolescentes. Uno de ellos es la hija de Vola. «Desde el fotoperiodismo y el documental, se ha pensado durante mucho tiempo que las historias están fuera», agregó el fotógrafo. «Creo que este trabajo es un gran compromiso: fotografiar a mis hijos no es algo que hago porque me sea fácil, sino para presentarme políticamente».

Inspirándose en la publicidad de Coca-Cola de la década de 1990, los tres trabajan con un colorista de películas para ofrecer el mismo placer publicitario que el refresco de marihuana para desestigmatizar el uso. “Hacemos una broma semiótica, pensando en la publicidad, en contraposición al secreto que fuerza la ilegalidad”, dice Vola.

«La marihuana está mucho menos estigmatizada, por lo que no es difícil encontrar fotografías de personas que la consuman», dijo la curadora Carudi Carreras. «Pero para la cocaína y la heroína, cuesta más encontrar imágenes de consumo».

Carreras no se refiere a fotos de, por ejemplo, drogadictos callejeros que se inyectan heroína, cuyas imágenes se ven a menudo en los medios. «Criminalizamos al drogadicto en la calle», dijo Carreras. “Pero en la foto no vemos al que vive en la Avenida Paulista en Brasil. Los hemos condenado visualmente toda nuestra vida y en este sentido los medios tienen mucha responsabilidad ”.

El desafío para el futuro es fotografiar lo que él llama «consumo ilustrado»: consumidores de heroína o coca que no tienen problemas de adicción y que no son el grupo demográfico más vulnerable de la sociedad. Pero todavía no sabe, dice Carreras, «si la sociedad está dispuesta a no estigmatizar a estas personas».

Hasta el momento, ha logrado incluir en el patio de la exposición un conjunto de historias anónimas, ilustradas e investigadas por el equipo paraguayo El Surti. Está Olivo, un médico mexicano de 31 años, padre de una niña de 2 años que trató a más de 200 pacientes con Covid durante la pandemia. A Olivo le gusta consumir LSD con amigos, cocaína o éxtasis en bodas o cumpleaños, y su favorito es el DMT, un químico natural asociado con la ayahuasca. «Olivo» es el ejemplo perfecto para un usuario profesional que se divierte y no tiene problemas de adicción; o, en palabras de Carreras, el «consumidor ilustrado».

«Pero la historia de este médico, por ejemplo, todavía no se puede fotografiar y tiene un nombre», explica. «Si aparece en una foto, no estoy seguro de que no lo despidan más tarde». En la batalla visual contra la guerra con Nixon, todavía hay imágenes que son difíciles de capturar.

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  • Edición general: Eliezer Budasoff
  • Escritura: Camilla Osorio
  • Foto de cubierta: Sarah Aliaga
  • Imágenes: Santiago Carneri Sarah Aliaga Cesar rodriguez Yael Martinez Andrés Cardona Joyce Alarcón Cooperativa Sub | Charlie Lamb | Alejandra Rajal | Jorge Panchoaga
  • Video: Joyce Alarcón
  • Diseño y programación: Alfredo García

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