Cumbia, el "blues" de América Latina  Babel

Cumbia, el “blues” de América Latina Babel

Músico Celso Pinha, durante un concierto en 2018.Imágenes de Omar Vega / Getty

Con permiso del son, la cumbia podrá llevar la corona de “blues de Latinoamérica “. Un sonido matricial inventado por esclavos, flexible y cargado de un poderoso componente ritual y comunitario que se expande y ramifica en otros géneros. La fórmula viaja a los suburbios mexicanos convertida en baladas románticas o letanías lúdicas. Como un imán, la psicodelia golpea el Sierra de los Andes, marimba en Centroamérica, bailes en Ecuador, Venezuela y desde hace varios años incluso e-fiestas sin salir de las ciudades tejidas de Argentina.Cumbia siempre gira en espiral.

Andrés Landero, El hijo del pueblo Y. Rey del acordeón, es uno de los padrinos de la época dorada de la cumbia colombiana. Creado por y para los migrantes en el Caribe, las décadas de 1930 y 1940, donde las costas comenzaron a vaciarse en las fábricas de las ciudades. En Perdí las mantasLandero escucha la cumbia y pierde a sus amigos, la bebida y hasta las sandalias y el sombrero de mujer. El rey del acordeón se vuelve hacia el dilema habitual: ¿arte apolíneo o dionisíaco? Lysandro Mesa extraña su “hermosa sabana escondida en la montaña”, siente “la nostalgia como una lágrima que se escapa”. Cumbia como flecha y como ancla.

La música de la erradicación llegó a Monterrey, el pulmón industrial y mexicano, en la mochila de mestizos migrantes de estados rurales. Durante años, envió a la ortodoxia al acordeón en el norte de México: “Esto irá a los dos Laredo, Monclova, Saltiyo y mi hermoso Monterey”, cantó Munra con una voz más allá de la tumba. En Al ritmo del tambo. En el viejo DF explotó la cumbia romántica, con Los Ángeles Azules como capo y los Sonideros como fiestas itinerantes al estilo de sistema de sonido Jamaicanos: se extienden por todo el país. De regreso en Monterrey, el heredero mexicano del rey del acordeón, Celso Pinha, lanzó la cumbia a la órbita mundial con una canción atravesada por las primeras mutaciones modernas: Cumbia sobre el río nominado en 2001 al Grammy Latino y con uno de los videos estelares de MTV en un momento en el que el mercado está babeando frente al de Música del mundo.

Antes, en la década de 1960, la cumbia ya estaba infectada con la psicodelia anglosajona y su mestizaje con las tradiciones prehispánicas de la Amazonía y la meseta andina. Otro caleidoscopio migrante con el que se quitaron las guitarras demora desde la sierra y la selva hasta ciudades como Lima, donde le dieron su nombre tío. Los Destelos fueron de los primeros en probar esta cuenca andina caribeña fermentada de San Francisco. Aunque la lisergia siempre ha existido, tal vez debido a su base rítmica circular como un ciclo. Están los cumbies bajados, inventados durante el rebote en los 90 por Sonido Duenes. La erosión de su antiguo músico convirtió el alegre sonido colombiano en una letanía profunda y densa. Spotify tiene solo algunas imitaciones actuales de estos estafadores. Para obtener ejemplos más estrictos, consulte aquí o aquí.

Conexiones subterráneas con duplicación y otras cuerdas protoelectrónicas fueron la puerta para los fabricantes modernos, que en los últimos años le han dado a Cumbia un barniz frio. La lista incluye al británico El Búho, al franco-ecuatoriano Nicola Cruz o al argentino El Remolón y toda la artillería de la etiqueta ZZK. La cumbia es también una de las bandas sonoras de Argentina. Desde orquestas tropicales durante los años de esplendor económico hasta cumbia militar y picaresca, fundadas por los olvidados durante sus interminables crisis. Qué El ladrón, de Pibes Choros, quien “con sólo quince años / y cinco años un gran ladrón, / con una caja de vino / salió de su caja”.

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