A Josep Pla no le gustan Picasso ni Miró  Cataluña

A Josep Pla no le gustan Picasso ni Miró Cataluña

La obra de Josep Pla es una fuente inagotable de datos y vivencias del escritor, explicada por su subjetividad y el tamiz de la literatura. Como tantos otros grandes creadores, el Empordà conservó la documentación y correspondencia que generó a lo largo de su intensa vida, a pesar de que pasó la mayor parte de su tiempo moviéndose de un lugar a otro, acompañado de una pequeña maleta y cambiando constantemente de una habitación de hotel. Parte de este material escrito, en forma de cartas y postales, así como fotografías, artículos de prensa y catálogos de exposiciones, sirvió a la investigadora Mariona Seguranies para conocer la relación del escritor con muchos de los artistas, la mayoría catalanes que los marcaron. la forma de ver el paisaje que plasmó Pla en sus escritos.

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Estas son algunas de las aportaciones que se pueden ver en De Palafrugell a París, 1913-1925. Josep Pla y los artistas, mirada literaria, una exposición comisariada por Seguranyes en la Fundación Josep Pla, instalada en la casa natal del escritor en Palafrugell (Girona) hasta el 30 de octubre del próximo año, que repasa sus conexiones con todos estos artistas que iban y venían de Cataluña a París. Pla era corresponsal de un periódico La publicación en la capital francesa.

El artista Joaquim Saunière, Anthony Pla y Maria Casadeval, los padres del escritor, Torres, los hermanos Pere, Maria y Josep Pla y el poeta y dibujante Josep Maria Junoy.  Todo alrededor de una mesa bajo las Voltes de Calella de Palafrugell, en 1920.
El artista Joaquim Saunière, Anthony Pla y Maria Casadeval, los padres del escritor, Torres, los hermanos Pere, Maria y Josep Pla y el poeta y dibujante Josep Maria Junoy. Todo alrededor de una mesa bajo las Voltes de Calella de Palafrugell, en 1920.Jaume Ferrer Massanet (Archivo Municipal de Palafrugell)

Algunos son poco conocidos, como Joan Baptista Coromina, el primer artista que Pla conoció, según asegura. Retrato de pasaporte que le dedicó tras instalarse en Palafrugell en 1913 como director de la Escuela de Artes y Oficios. También Francesco Jimeno, que conceptualizó el paisaje del Empordà en sus pinturas; una visión que el joven Pla completó en su literatura. Otros tienen mayor reconocimiento, como Joaquim Saunière, Pere Inglada y Pere Pruna, así como Feliu Ellis o el escultor Manolo Huge. Tenía una relación amistosa con todos ellos. Pero también se asoció con artistas como Pablo Picasso y Joan Miró, con los que no se llevaba bien porque creía que en su momento estaban atravesando el cubismo, que estaban distorsionando la realidad en sus obras y alejándose de lo que eran. . Pla era la foto perfecta. Por eso, incluso los ridiculiza en sus cartas y críticas.

Escritor y periodista Josep Pla, frente a los jardines y museo de Luxemburgo, París, hacia 1920. Autor desconocido.  Fundación Josep Pla.  Donación de Josep Verges.
Escritor y periodista Josep Pla, frente a los jardines y museo de Luxemburgo, París, hacia 1920. Autor desconocido. Fundación Josep Pla. Donación de Josep Verges.

«A Picasso [al que Pla llama Pau] Lo respeta solo por su trabajo, que ayuda a otros artistas, pero lo acusa de «cambiar en base a la moda» y no «como un artista como parece». Incluso piensa que hay artistas por encima de él ”, explica Seguranies. Como Pruna, sobre quien escribió en marzo de 1925: «Todo el mundo dice que Pruna Picasso. Sería más exacto decir que Picasso y Pruna quieren lo mismo. Se dice que Picasso fue el último artista italiano. De hecho, es el penúltimo, porque el último es Pruna. La prueba del poco respeto de Pla por Picasso es, según Seguranies, «que a pesar de que con el tiempo lo recordaba junto a las personas importantes que conocía, no le dedicó ninguno de sus retratos de artistas, ni en sus Famosos Reverencias o Retrato de pasaporte”.

Una caricatura de los cuatro amigos Enric Christiofol Ricard, Joan Miró, Maria Espinal y Luis Mercade en un dibujo atribuido a Marian Espinal, que habla de la relación entre ellos y el escritor en 1920.
Una caricatura de los cuatro amigos Enric Christiofol Ricard, Joan Miró, Maria Espinal y Luis Mercade en un dibujo atribuido a Marian Espinal, que habla de la relación entre ellos y el escritor en 1920.Colección Boguna Espinal

Peor aún es Joan Miró, de quien literalmente se ríe: “Una vez que lo conoce, él se convierte en el blanco de su ironía sarcástica, menospreciándolo cuando ella le dice que está tratando de estar a la moda en su época. fauvistaquien no lo siente, ni le viene de adentro, ya que no comprende los colores que usa actualmente ”, continúa Seguranies. En una carta de mayo de 1920, escribió: «Te estaría mintiendo si te dijera que Miro todavía estaba aquí. No, ya se fue. Pero nadie diría eso, y no he escuchado su voz en días. En otros, se ríe de su forma de vestir y de cómo camina, de sus «orejas gruesas» y de su «sonrisa modelo, ansiosa y mecánica». Sin embargo, según Seguranyes, «siempre estuvo muy pendiente de él, de lo que hace y dónde está. Se distancian porque no entiende lo que está pintando y su reacción natural es reírse de él, pero luego se sorprende de su éxito «.

«Figura de nena», de Pere Pruna, 1923, que se puede ver en la exposición.

Pla tenía que ser un hombre de ideas fijas, también en su concepción del arte. “Desde el primer momento tuvo un concepto estético dentro del novecentismo, que visualizó con las obras de Enrique Casanovas y Joaquim Saunière; un enfoque influenciado por Alexander Plana y Josep Maria Junoy, de regreso al mediterráneo, clasicismo y realismo, inicialmente muy dogmático y luego suavizándose gradualmente ”, explica Seguranies. Y en este sentido, Picasso y Miró se distancian de lo que hacen artistas más conservadores, como su estimado Joaquim Saunière, que representa para Pla la «esencia del catalanismo» y que logra «su renacimiento sólo después de su regreso a Cataluña 15 años después». por París ”. Para Pla, Sunyer supera incluso a los artistas franceses en este momento. Seguranyes asegura que el escritor probablemente esté relacionado con el hecho de que el coleccionista Lluís Garriga haya donado a los museos de arte de Barcelona la colección de arte que compró en París en los últimos años, con un centenar de obras de Sunyer.

Joan Baptista Coromina, Tomàs Gallart y Josep Pla, en 1918
Joan Baptista Coromina, Tomàs Gallart y Josep Pla, en 1918L. Casanova (Fundación Josep Pla)

Para el comisario, esta documentación permite conocer «la sólida formación estética del Pla y su contexto cultural». Según explica, “todos estos artistas le deben mucho al Pla, porque gracias a lo que escribe sobre ellos conocemos su vida en el París de los años veinte y la conexión entre ellos; los hace auténticos retratos psicológicos, que son un brutal fondo de información «.

Uno de los retos de la exposición, confiesa Seguranies, fue mostrar su gusto artístico después de asegurarse de que Pla no contaba con una colección de obras de arte. “Fue difícil encontrar obras que Pla ciertamente viera o que fueran realizadas en una época en la que el escritor y los artistas tenían contacto”. Entre las obras recopiladas se destaca. El bebé en las intersecciones de 1921, que no se exhibió durante 50 años y se conocía solo en blanco y negro.

Seguranyes ya está trabajando en el segundo capítulo de este trabajo, en el que Salvador Dalí jugará un papel importante. “Aunque ya se conocían del Ateneu Barcelonès, la primera correspondencia entre ellos se remonta a 1928, pero en 1929 se distanciaron tras abrazar el surrealismo de Dalí. Solo después de su regreso en 1948 de los Estados Unidos y su regreso al clasicismo y la religión católica se volverán a encontrar. Pero no solo Dalí participará en este trabajo. “La idea es dibujar, como ahora, el entorno artístico y sus referentes. No son Pla y Dali los que están solos, sino las relaciones con otros artistas las que justifican el realismo frente a las vanguardias.

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